د موسيقي د لهجه څه ده. سندره کلیدي. میجر، اصغر

ته د یوه ځانګړي موسيقي جوړښت سندرغاړې تحلیل مخکې په لومړي ګام او د لهجه او مهم خویونه پاملرنه وکړي. ځکه چې دا نه يوازې د موسيقۍ صحيح لوستلو، خو هم د محصول د بشپړتیا اغيزه کوي. یو په زړه پورې حقیقت دا دی چې ډیرو دوړ رنګ اوريدلو لري او استازیتوب په ځینو رنګونه هر لهجه. آیا دا يو تصادف چې رامنځ ته کيږي؟ او که دا يو دقيق داخلي احساس؟

د مفهوم او د tonality تعریف

نامتو پوهان ب L. Yavorsky او IV Sposobin ښيي چې دا يو لوړ زياتېدو اوسیږي دريځ. د بېلګې په توګه، که د tonic "د" او په لاره "جګړن"، لهجه به د "C ستر" وي.

د موسيقي په tonality یو ډیر تنګ (ځانګړی) ارزښت - دا هم د سره په يوه ځانګړې لوړوالي اړيکې فعال جلا یو سیستم دی. خو دا ځل د consonant triads پر بنسټ. دا د 17-19 پېړيو (کلاسيکه-عشقي) پيغام وصفی. په دغه ځانګړی مسله موږ کولای شو د خپلو اړیکو د سیستم څو tonalities د شتون خبرې وکړي. لکه د مثال په توګه څلور برخې او کړۍ، د خپلو اړوندو مهمو، د موازي ، ورته نومونه او داسې نور.

بله مانا لري. د لوړ ارتفاع مخابراتو دي چې عملي توپیر دا د مرتبو مرکزی سیستم (توپیر). له سره اوسیږي خپل ديونوي ladotonalnost جوړه کړه.

په 16th century لهجه

د 16th century د موسيقۍ لهجه کې ترهوره ده. دغه اصطلاح په 1821 معرفي، F. الف J. Castillo Blazlom (مشهور فرانسوي نظري). هغه د پراختیا او له 1844 د tonality مفهوم خپرول اف Zh. Fetis ته دوام ورکړ. په روسیه کې، د مودې شو تر څو د 19th century په پای کې د ټولو نه کارول شوې. د Rimsky-Korsakov او Tchaikovsky پر tonal آهنگی د کارونو په صریحه وموندل. یوازې د کتاب په Taneyev "په جدي ډول Counterpoint"، په 1906 د یو بشپړ، په هغې رڼا پذیری.

دغه اصطلاح "لهجه" څو ماناګانې لري. لومړی، دا harmonics-فعال سیستم ladotonalnaya. دوهم، دا چې په موسيقۍ يوه ځانګړي لهجه. دا ده چې، په يوه ټاکلي ارتفاع د ورکېدا په هر ډول. د لهجه عصري مفهوم په بشپړه توګه د Karla Dalhauza د کار نازل. هغه په یو پراخ احساس درملنه دا. پر بنسټ د خپل هوډ، دا سی جوته ده چې drevnemodalnaya مې موسيقی - دا د دې لهجه لومړي نمونه ده. نوموړي یادونه کوي چې، په د اعصابو-harmonic، melodic لهجه سربېره شته.

د tonality اصلي ځانګړنې

1. د يو معلوم abutment یا مرکز شتون لري. دا کیدای شي یو سالم، يو اعصابو يا په بشپړ توګه مختلفو مرکزي عنصر دی.
2. د غږ د اړيکو يو سازمان دی، چې په مستقيم ډول يې د مرتبو انګېزه يو سيستم ترکیبوي شتون.
3. یو abutment، مرکز، يا د يوې ټول سيستم ته په ورته لوړوالي وټاکل شي. له دې چې دا په لاندې ډول چې په موسيقي لهجه د مرکزي ډول، یو ځانګړي عنصر په شاوخوا کې موقعيت لري presupposes.
4. آخلې (جګړن، اصغر)، په د اعصابو او ډيره يې اوري د سيستم په بڼه چې د ورکړل، منډه د خپلو "له څیړلو څخه."
5. څو ځانګړتیا استازو ته: د شپږم D سره Septimia او S.
6. کورني بدلون هم آهنگی.
7. tonic، غالب او subdominant: د چې د اډې د ورکېدا په جوړښت درې اصلي دندې کېښودل لري.
8. لوی فورمې چې د ټلۍ په اساس.

په Palestrina مود او لهجه

په کلاسيکه لهجه د مرکز (tonic) په لور د gravitation د اصل جاري کیږي. په عین حال د ورکېدا په آهنګی، له بلې خوا، دا نه کوي. یوازې د مقياس يوه انګېزه شته دي. په Palestrina په واضح ډول په ګوته د نظام اصلي بڼې اوسیږي که تاسو دوه طبقو لري. دا ګډ (monodic) subbase او د هغې د جوړښت Reorganization. په palestrinskom د tonic څرګند جذب نه اوسیږي. په توګه داسې وېشنيزه کې هم شتون لري. په Palestrina د غږونو یوه بشپړه سازمان، تنظيم له خوا د قد وړاندې کړي. نه cadences، په ترتیب سره، هلته د جاذبې د نه ustoyu ده. دا بيخي د جوړولو لپاره کېدای شي د هر ډول اوسیږي پورې اړه لري. نو، Palestrina د Viennese classics (Haydn، Mozart، بتهوون) په شان نه tonality.

Monodic harmonies او harmonic tonality

Aeolian، Ionian، Phrygian، چې د عرفي، lokriyskim، Dorian، Mixolydian، او د pentatonic کچه: لوی او کوچنۍ سره د نورو اندېښمنه یو PAR دي. تر منځ د harmonic tonality او monodic اړه اندېښمنه - يو ستر توپير. د کیلي د سترو او کوچنيو ذاتي داخلي قوت، فعاليت، او هوډ حرکت د استراحت. هغوی له خوا د څو فعالو اړیکو او حد مرکزي هم خصوصيات دي. دا ټول په monadic اړه اندېښمنه راڅرگنده نه شي. هغوی هم نه چې د tonic، خپل تسلط روښانه جذب لري. د tonal نظام اعلان تحرک سره د عصري ځله د اروپا د تفکر د واکمنۍ د ماهیت د اړیکو نږدې ده. E. Lovinsky ښه ولېدل، چې د څرنګوالی، په حقیقت کې، د نړۍ د یوه باثباته محتویات یی، او د مخالف لهجه استازیتوب کوي - د خوځنده.

د رنکه دوړ څه رنګونه "انځورګري" لهجه؟

هره لهجه په سيستم دی، د ځینو فعالیتونو نه یوازې خوځنده-harmonic اړیکو، بلکې د رنګ لپاره کاروی شرطونه دي. چې د طبیعت او رنګ (په لفظي احساس رنګ) دا خورا ګډ تفاهم په تړاو.

د مثال په توګه، د مهمو "ج ستر" د عمومي سيستم مرکزي دی او په پام کې ده تر ټولو ساده، نو دا په سپين رنګ. زيات شمېر سندرغاړو، په ګډون په منځ کې د غوره دوړ، زياتره د رنګ اوريدلو وموندل. د لکه د انټرویو لپاره روښانه استازی دی نیکولای Rimsky-Korsakov ګڼل.

د مثال په توګه، د مهمو "پست ستر" اتحادي سره د يو څو: د پسرلي birches په څړځايونو او فام د يوې روښانه شين رنګ. "پست هوارو جګړن" د هغه لپاره - دا ډېره تياره او تياره لهجه، چې د هغه په یوه خړ-زخمونه لهجه په خپل تصور انځور، د ښارونو او کلاګانې ځانګړتیا. Ludwig van بتهوون، "ب کوچنۍ" توره وه. دا رنګ لري او د حیرانتیا خبره نه، ځکه چې د کارونو په دې مهمو لیکل تل خپګان او په ویرجنه غږونو. لکه څنګه چې تاسو کولای شي وګورئ، د رنګونو له خوا چانس نه واقع کيږي، دوی سره د موسيقي د بیان په کرکټر په بشپړه توګه سمون لري. که تاسو د مهم بدلون، نو دا به یو بشپړ توګه مختلفو رنګ شي. هغه ګراف بېلګه، ترتیب Motets Wolfgang Amadeus Mozart (آوه verum دبندی، K.-V. 618) Ferenc پاڼه. له د "ډي میجر،" هغه transposed دا د "C جګړن"، په تړاو له کومو سره چې د موسيقۍ د سبک بدلون، د دونۍ د بڼې شتون درلود.

د رول څه شی دی او هغه ځای کې د موسيقي د لهجه ده؟

د 17th century څخه پیل، د tonality اعصابو، په ځانګړي ډول سره د پيچلي جوړښتونه نوعه، چې يو مهم موسيقۍ او د بیان په وسيله شي. د دې سياليو موضوع، مرحله او متن وختونه ډراماتيک لهجه. Pyotr Ilyich Tchaikovsky باور دي، چې د موسيقۍ يوه مفکوره د اصل پر پيغام او د ټلۍ په ځای پر melodic بیلګه پورې تړاو لري،. د موسيقي بڼې په جوړولو کې دی انکار کې ستر رول مهم. دا په ځانګړي ډول د لوی فورمې ریښتیني: د sonata، راڅرګندېدل، اوپرا، Rondo او نور. په منځ کې وسايل چې د زیاتوالی او د مرستې ورکړي، تر ټولو بيالنس دي: له یوه مهم بل یو تدریجي یا ناڅاپه د انتقال، په چټکۍ سره د ټلۍ په کتابتون کې، د مقايسه د فيدرالي juxtaposition. دا ټول د په اصلي لهجه دوامداره پاتې د پر شاتګ پېښېږي.

دخپلوۍ tonalities

اړوند tonality دي لومړۍ، دوهمه او دريمه درجه. د ډلې یو شمیر اندیښنې د diatonic سیستم غوره او يا ټاکل جګوالی ټول نوټونه. موندل ورته ډیر اسانه دی. دا غوښتنه د tonic اعصابو څخه subdominant او برلاسي پیدا کړي. دا د څلورم او پنځم پړاو کې. دوی هم د خپلو اړوندو نوټونه، چې په سالم ترکیب د هغوی ورته لري. دوهم د relatedness درجو - یو tonic لهجه سره مساوي خو د مختلف اړه اندېښمنه (کې په همدې نوم). د مثال په توګه، "د C لوی" او "C کوچنۍ". نښې ټنه، په ترتیب سره، به توپير ولري. د "ج جګړن" دوی شتون نه لري، او په همدې کوچنۍ درې هوارو.

د دریمې ډلې نوټونه يو عام کالی (3) لري. دریم-degree خپلوان هم دي دوه نوټونه، چې په جوړښت دي شانته او د درې ټنه واټن ولاړ. د مثال په توګه، دا د "C لوی" او "د F-تيره سترو." د دې پوهې ټول به ډېر ګټور وي که تاسو غواړئ چې د ټلۍ یا انحراف په کارولو سره د سندره لهجه کې بدلون راولي.

پایلې

په همدې ډول، لهجه ټولګه اصلي ځانګړتیاوې لري چې د خپل ذات معلوم لري. نظريه دا په مختلف تفسیر. همدارنګه، د پوهانو د خپلو راژوندي او ورستيدو په اړه موافق نه. که څېړونکو او د غربي اروپايي هېوادونو سندرغاړو دي دا په لومړيو موندل (په توګه وختي 14th پيړۍ په توګه)، په روسیه کې دا پيل ډېر وروسته وکارول شي. همدا لامل دی چې د د Viennese classics او romantics د پام وړ څخه چې د مختلفو د موسيقۍ د لهجه سره Palestrina وه او به Shostakovich، Hindemith، Shchedrin او د 20-21 پیړۍ نورو دوړ.